Presto, la libreria di K-Drama di Netflix potrebbe essere interessata.

Presto, la libreria di K-Drama di Netflix potrebbe essere interessata.

Il successo della serie Squid Game di Netflix ha evidenziato lo sfruttamento da parte della piattaforma di streaming dei talenti sudcoreani, senza pagare royalties e rinunciare alla proprietà intellettuale. L’industria dell’intrattenimento sudcoreana ha una storia di attivismo sindacale e proteste, come evidenziato dagli scontri sul sistema delle quote cinematografiche, che hanno portato a miglioramenti significativi delle condizioni di lavoro. Il mancato rispetto da parte di Netflix delle leggi locali sul lavoro in Corea del Sud lo mette a rischio di affrontare proteste sindacali simili alle proteste storiche che hanno avuto luogo nel paese, che potrebbero danneggiare ulteriormente la sua reputazione.

La grande immagine

Il successo della serie sudcoreana Squid Game, creata da Hwang Dong-hyuk, ha dipinto un quadro della condizione umana nell’inesorabile mulino del capitalismo. Il suo dramma toccante e identificabile ha contribuito a rendere la serie un successo senza precedenti per il suo distributore Netflix. Avevamo superato la “barriera alta un pollice” di Bong Joon-ho e ci eravamo aperti a un nuovo entusiasmante mondo di intrattenimento. Sarebbe stata una vittoria, ma ovviamente anche Squid Game è stato raddoppiato. E dal punto di vista di Netflix, i contenuti stranieri sono improvvisamente diventati un valido ripiego nel caso in cui la produzione cinematografica e televisiva statunitense si interrompa. Tuttavia, le corporazioni degli sceneggiatori di tutto il mondo – Irlanda, Italia, Australia – hanno dichiarato la loro solidarietà alla WGA durante lo sciopero degli sceneggiatori nel maggio 2023. E la Corea del Sud in tutto questo? Se Netflix deve impressionare qualcuno, è il paese in cui ha investito miliardi di dollari negli ultimi dieci anni. Eppure, Hwang ha detto al Guardian che Squid Game ha guadagnato solo abbastanza soldi per “mettere il cibo in tavola”, nonostante un aumento stimato di $ 900 milioni nel valore di Netflix. Come ha detto Karl Marx a proposito della capacità di autodistruzione del capitalismo, sembra che Netflix sia spietato nella sua ricerca del risparmio, anche dopo aver posato con cura i binari.

Il problema Netflix è una finestra sulla cultura sudcoreana

Netflix ha compilato una vasta libreria di titoli sudcoreani, sia con licenza che originali. Hanno avuto grandi successi in una varietà di generi, dai K-drama romantici come Crash Landing on You e Extraordinary Attorney Woo, ai cosiddetti programmi “prestigiosi” più osé come Hellbound e My Name, e programmi TV. Fisico: 100 e Single’s Inferno. Con centinaia di questi titoli ogni anno, Netflix ha chiaramente trovato un modello di business compatibile con l’acquisizione della proprietà intellettuale. In effetti, hanno semplicemente approfittato di un’infrastruttura operativa esistente. Anche prima di Netflix, come sottolinea Max Kim sul Los Angeles Times, “le troupe di produzione venivano pagate a giornata, ma un giorno era definito come un periodo ininterrotto di riprese, anche se durava più di 24 ore”. Nel 2016, il produttore televisivo Lee Han-bit si è suicidato e ha lasciato una lettera di protesta contro le condizioni.

Per i fan dell’hallyu, la cultura pop sudcoreana, una storia tragica come questa è scioccante ma non sorprendente. Il K-pop fa regolarmente notizia in tutto il mondo per un grande tour mondiale, proprio come il suicidio di un famoso idolo. Nei K-drama, le scene e le discussioni sui suicidi sono sincere e ricorrenti, riflettendo un tasso nazionale che è il più alto tra i paesi OCSE. Sono le drammatizzazioni della competizione in classe o sul posto di lavoro che portano a molestie e violenza. E poi ci sono storie di immigrati come Turning Red e Everything Everywhere All at Once dell’anno scorso, che trasmettono che i genitori asiatici sono così robotici perché era difficile nel vecchio paese, creando comunque una dicotomia tra generazioni liberate o intrappolate dall’eredità asiatica. È facile trarre conclusioni, anche da outsider empatico, che ci sono sistemi immutabili e persone intrappolate al loro interno – una sorta di vittimizzazione unidimensionale.

La potenziale azione sindacale non sarebbe la prima protesta in Corea del Sud

Tuttavia, i lavoratori dell’industria dell’intrattenimento della Corea del Sud non sono estranei alla resistenza, come suggeriscono gli scontri storici sul sistema delle quote cinematografiche. Nel 1967, poco più di un decennio dopo l’accordo di armistizio con la Corea del Nord, il governo introdusse un sistema di quote, imponendo ai cinema di proiettare film sudcoreani per un certo numero di giorni all’anno. Questa è una pratica familiare alle industrie cinematografiche non americane per proteggersi dal monopolio di Hollywood. Se ogni schermo mostra Avatar o Avengers: Endgame, come può crescere un’industria alle prime armi? D’altra parte, il sistema delle quote sta diventando un frequente punto critico negli accordi commerciali con gli Stati Uniti, e nel 1999 il governo degli Stati Uniti ha esercitato una pressione sufficiente per abolire il sistema delle quote, che ha scatenato una diffusa protesta tra i cineasti coreani. Quanto era massiccio? Secondo il Korea Times, oltre alle proteste nelle strade e ai tagli di capelli, i manifestanti hanno persino rilasciato serpenti durante le proiezioni di film americani.

La star di Oldboy Choi Min-sik ha preso parte alla protesta quando la pressione è aumentata nel 2006 e il governo sudcoreano stava valutando la possibilità di ridurre la quota da 146 a 73 giorni come parte di un accordo commerciale con gli Stati Uniti. Si è ritirato dall’industria cinematografica, che ci ha privato di quattro anni di spettacoli di livello mondiale. E per quanto sfortunata sia stata la scelta del metodo di Lee Han-bit, Max Kim osserva che “l’aumento della pressione pubblica e dell’attivismo sindacale derivante dalla sua morte ha portato a miglioramenti significativi nelle condizioni di lavoro”. Nel 2021, “i legislatori hanno rimosso una disposizione che esentava le produzioni teatrali dal rispetto di una legge sul lavoro che fissa una settimana lavorativa standard a 40 ore e non consente più di 12 ore di straordinario”. È solo che Netflix viola le leggi locali, mantenendo vecchio il vecchio paese. Quindi la piattaforma crea le condizioni per le proteste sindacali in America, poi si rivolge alla Corea del Sud, dove coltiva in modo simile. Questa intelligente strategia aziendale ricorda la famosa citazione “prima sono arrivati” e poi non c’è più nessuno con cui parlare, con Netflix che interpreta sia la vittima che il colpevole. Se la piattaforma continua a spingere la sua fortuna, potremmo vedere la storia ripetersi, ma si spera con meno serpenti questa volta.

Fonte: collider.com

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Sylvain Métral

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